Рок Арсенал ПОДОЛЬСК

РОК АРСЕНАЛ ПОДОЛЬСК, продажа рок панк байк атрибутики акссессуаров, электро мотоциклов, сервис тюннинг обслуживание ремонт мототехники

Сервис центр, ремонт сотовых, КПК, PSP

Срочный послегарантийный ремонт мобильных телефонов,компьютеров, планшетов, ноутбуков, фотоаппаратов. Ремонт китайских сотовых,навигаторов. Аксессуары, запчасти, комплектующие. SONY iPhone HTC NOKIA SAMSUNG FLY

Наш адрес

Подольск Вокзальная пл. 4
Подольск ул.Ватутина 81

тел.: +7(495)723-07-99; +7(929)614-74-99

КАТАЛОГ ТОВАРОВ.

Банданы, нашивки, браслеты, зажигалки, цепи, ошейники, клепаные напульсники, флаги, значки, кулоны, перстни, торбы, ремни, кошельки, шипы, эмблемы, маски.
Mp3 колонки, плееры, наушники, флешки, зарядки, сувениры, шнуры, чехлы, пленки. тел.: +7(495)723-07-99; +7(929)614-74-99

РОК АРСЕНАЛ ПОДОЛЬСК, продажа рок панк байк атрибутики акссессуаров, электро мотоциклов, сервис тюннинг обслуживание ремонт мототехники

РОК АРСЕНАЛ ПОДОЛЬСК, магазин рок, панк, байк атрибутики, аксессуаров, эксклюзивных сувениров, футболок.  Изготовление на заказ кожаных ремней, перчаток, напульсников.       Ремонт сотовых телефонов, мобильных устройств, планшетов, PSP, ноутбуков, нетбуков, навигаторов, электронных и радиоуправляемых игрушек, компьютеров, фотоаппаратов  в Москве, Подольске, Климовске.

ВОЙТИ В РОК АРСЕНАЛ 


КАТАЛОГ ЭЛЕКТРОМОТОЦИКЛОВ

Каталог электро мотоциклов


www.mobile-podolsk.ru РОК АРСЕНАЛ ПОДОЛЬСК, магазин панк, байк атрибутики, аксессуаров, электроники, эксклюзивных сувениров.


Шок-рок

           Шок-рок (англ. shock rock) — разновидность рок-музыки, в которой исполнители при помощи грима, бутафории, текстов стремятся шокировать, ужаснуть зрителя. Шок-рок — не музыкальный жанр, этот термин обозначает только стиль выступлений и тематику текстов. Музыка, исполняемая шок-рокерами, может быть любой, чаще всего это хэви-метал или индастриал-рок. Существует также более узкоспециальная разновидность — хоррор-панк.

           Шок-рокеры чаще всего используют атрибутику фильмов ужасов: атрибутика, маски, бутафорскую кровь. Представления многих групп сопровождаются театральным шоу, где исполнителей или статистов «вешают», «пытают», «распинают». За это шок-рокеров постоянно осуждает общественность, однако это же прибавляет им скандальной популярности. Пионером этого направления считают Элиса Купера, прозванного «королём ужаса». Элис устраивал на своих концертах представление, в котором «поедал» бутафорских животных, позволял вешать себя, отрубать себе голову, и т.п. К некоторым из этих трюков прибегал в то же время и Оззи Осборн. Группа The Misfits основала направление хоррор-панк, посвящённое ужастикам.

             В 80-е и 90-е шок-рок развили такие музыканты, как Роб Зомби, W.A.S.P., King Diamond, Marilyn Manson. Шоковые представления с демонстрацией крови и страшного грима часто бывают и на концертах блэк-метал и дэт-метал групп. В индастриал-роке некоторые группы придумали другой род шокирующих представлений: откровенно сексуальные. Безоговорочными лидерами в этом направлении шок-рока стали Rammstein, на концертах которых можно увидеть бутафорские пенисы, обнажённых женщин и инсценировки изнасилования.

            К середине 90-х шок-рок приелся и перестал возмущать и пугать публику. Некоторые группы, например, Piledriver, Slipknot и Mushroomhead, всё еще используют атрибутику и маски, но традиции «хоррор-шоу» на концертах плавно уходят в прошлое. В последнее время шок-рок постепенно утрачивает свою «шоковость». Развивается лишь его шуточная, юмористическая ветвь, с самоиронией и самопародией. По этому пути пошли GWAR, Lordi, Mindless Self Indulgence и др.

Исполнители
Alice Cooper
Артур Браун
Deform
Dir en grey
Electric Six
Frankenstein Drag Queens From Planet 13
Frankey
GG Allin
GWAR
King Diamond
Король и Шут
Kiss
Lizzy Borden
Lordi
Marilyn Manson
Mindless Self Indulgence
Mordor
Mudvayne
Murderdolls
Mushroomhead
Screamin' Jay Hawkins
Skinny Puppy
Rammstein
Rob Zombie
Screaming Lord Sutch
Slipknot
The Tubes
Turbonegro
W.A.S.P.
White Zombie


Панк-рок

панк-рок
Направление:
рок
Истоки:
рок-н-ролл, рокабилли, глэм-рок, прото-панк, гаражный рок, паб-рок, сёрф-рок, ска
Место и время возникновения:
1974-1976 гг., США и Великобритания
Годы расцвета:
1976—1979
Поджанры:
ска-панк, хардкор, Oi!, поп-панк, анархо-панк, арт-панк, христианский панк-рок, краст-панк, гаражный панк, скейт-панк
Родственные:
сайкобилли
Производные:
постпанк, новая волна, гранж, эмо,

              Панк-рóк (англ. punk rock) — жанр рок-музыки, возникший в начале 1970-х годов в США и, чуть позже, в Великобритании.

              Смыслом, который вкладывали ранние панк-рок-группы в свой жанр, было стремление играть, главенствующее над умением делать это; благодаря такому определению сформировалась разнородная ранняя американская панк-сцена в диапазоне от легковесных Ramones до сложных и экспериментальных Television. Подобный подход позволил панк-року стать основой целого ряда субкультур: панк, DIY, культуры фэнзинов, позже — straight edge. В 1976—1977 годах панк-рок начинает зарождаться в Великобритании, в более скандальной и политизированной форме; благодаря этому к 1977 году жанр становится одним из самых заметных явлений в рок-музыке Великобритании.

              Со временем панк-рок породил множество разновидностей. Крупнейшими из них являются более мелодичный и легковесный поп-панк, агрессивные хардкор и Oi!, а также комбинации с другими жанрами — ска-панк и ставший отдельным крупным жанром пост-панк.

              Слово «punk» в английском языке многозначно, но до появления панк-рока в большинстве случаев использовалось как ругательство. Среди значений, в зависимости от контекста, могло быть «проститутка», «гомосексуалист» или просто «подонок», во всех случаях это эмоциональное нецензурное выражение.

              Первое упоминание слова «punk» в связи с рок-музыкой относится к 1970 году, когда в газете Chicago Tribune в рецензии на альбом авангардной гаражной группы The Fugs их музыка была охарактеризована, как «панковский рок, сантименты деревенщины». Лестер Бэнгс, один из предположительных изобретателей термина «хэви-метал», использовал слово в статьях об Игги Попе. Но впервые как термин, а не эпитет, начали употреблять сочетание «панк-рок» критики Дэйв Марш и Ленни Кей в 1970-е.

              В 1975 году появился фэнзин «Punk», созданный Легсом МакНилом. Журнал был посвящён американским панк-року и новой волне, уже четко объединяя их в направление. Именно этот журнал и дал жанру окончательное название.

              В панк роке используются пауэр-аккорды от 5-6 струны, играющиеся в быстром темпе, зачастую в песнях не больше 2-4 аккордов. В основном — небольшая продолжительность по времени, простой аккомпанемент, развязная и зачастую агрессивная манера пения. Тексты панк-рок-групп зависят от жанров. Они нигилистичны и содержат критику современных социальных проблем, встречаются, как правило, у ска-панк, и oi!-групп, реже у поп-панк-групп. Нередко панк-рок-группы имеют эпатажный имидж: так, New York Dolls одевались на сцене в яркую стилистическую одежду, The Adicts подражали главным героям фильма «Заводной апельсин»; рваная одежда (Ричард Хэлл), булавки (Sex Pistols), причёски ирокез (The Exploited).

           Музыкальные корни панк-рока прослеживаются критикой вплоть до конца 1950-х годов; в основном в то время примитивную и жёсткую музыку играли группы гаражного рока.   Ключевыми представителями ранней прото-панк музыки являются The Sonics, Monks, The Seeds, The Who (альбом «My Generation»), The Kinks (песня «You Really Got Me»), The Beatles (песня «Helter Skelter»). Целый ряд записей конца 1960-х — начала 1970-х был уже в том или ином смысле близок к тому, что позже будет названо панк-роком; в настоящее время эти записи принято условно называть прото-панком. К ним относятся первые альбомы The Velvet Underground, The Stooges (и Игги Поп), MC5, New York Dolls, Патти Смит (альбом Horses), The Dictators (альбом Go Girl Crazy!), Дэвид Боуи.

             Ранняя панк-сцена формировалась в первую очередь в Нью-Йорке вокруг нескольких клубов; эта сцена уходила своими истоками в конец 1960-х, «Фабрику» Энди Уорхола, и детройтскую гаражную сцену, а её центром был клуб CBGB. Первой настоящей панк-группой принято считать нью-йоркских Ramones с их предельно упрощённой музыкой, ускоренной настолько, что в получасовые концерты влезало по 15-20 песен. В Великобритании примерно в это же время вышли на сцену The Damned и Sex Pistols. Именно Sex Pistols привнесли в панк культуру агрессивность и манеру поведения. Примеру этих групп последовало большое количество молодых коллективов. В то время как в США панк был сенсацией андеграунда, в Великобритании он стал полномасштабным общественным феноменом, где расценивался как реальная угроза благополучию истеблишмента. Множество британских групп слепо копировало Sex Pistols, однако, немало коллективов нашли своё, оригинальное, звучание (Buzzcocks, The Clash, художественные эксперименты групп Wire и Joy Division).

        К началу 1980-х обнаружился некоторый спад в развитии панка. Волна популярности первых групп сошла на нет. Однако в это время начались эксперименты по приданию панк-звучанию большей брутальности; группы вроде Black Flag и Circle Jerks породили крупный поджанр хардкора, Sham 69 и Cockney Rejects — oi!, Crass — анархо-панк. Начались эксперименты по объединению панка с металом (The Exploited, Discharge, D.R.I.), ска (Social Drinking, Operation Ivy). В большинстве своём панк-группы 80-х не привлекали широкого общественного внимания, находясь в андерграунде. Однако в то же время развивались жанры альтернативного рока, нойз-рока, постпанка; ключевые группы этих направлений (Sonic Youth, Pixies, Big Black, Hüsker Dü) сохраняли сильное панк-влияние, при этом развивая новые музыкальные идеи. Основой панк-рока 90-х стала музыка калифорнийских групп Green Day и Blink-182.

          В 1976 году — сначала в Лондоне, затем в Соединенных Штатах — был введён дополнительный термин «нью-вейв» (англ. New Wave — новая волна) для обозначения сцен и групп, также известных как «панк»; оба термина по существу были взаимозаменяемыми. Рой Карр, журналист NME, предложил использование термина (перенятого из области кинематографа, а именно французской новой волны 1960-х) в этом контексте. Со временем «нью-вейв» приобрёл определенный смысл: группы, как, например, Blondie и Talking Heads из CBGB-тусовки; The Cars из Бостона; The Go-Go's из Лос-Анджелеса; The Police из Лондона, которые расширяли свой инструментальный состав, включали танцевальные ритмы и работы с более изысканным содержанием, стали «нью-вейв»-движением, их больше не называли панк-роком. Дэйв Лэйнг предполагает, что некоторые британские панк-рок-группы стремились присоединиться к нью-вейв-движению, чтобы избежать радио-цензуры и быть более приемлемыми для аудитории.

             Сближение панк-рока с более поп-ориентированными и менее «опасными» стилями привело к тому, что представители нью-вейва стали очень популярны по обе стороны Атлантики. «Нью-вейв» стал универсальным термином, охватывающим разные стили, такие, как 2 Tone, Mod revival, Новая романтика, Синтипоп и Синтипанк-группы Devo, которая была «вне панка прежде, чем даже появился настоящий панк». Нью-вейв стал сенсацией с дебютом на MTV в 1981 году. Тем не менее, музыка часто высмеивалась в то время за простоту и однодневность.

           В 1976-77 годах, в разгар британского панк-движения, появились группы, как, например, манчестерские Joy Division, The Fall и Magazine, Gang of Four из Лидса, The Raincoats из Лондона, ставшие центральными фигурами в пост-панке. Некоторые группы, считающиеся пост-панком, как, например, Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire, появились задолго до возникновения панк-сцены, другие, как, например, The Slits и Siouxsie and the Banshees, перешли от панк-рока к пост-панку. Через несколько месяцев после распада Sex Pistols Джон Лайдон основал группу Public Image Ltd. Бывшая участница панк-рок-группы X-Ray Spex Лора Лоджик основала группу Essential Logic. Группа Killing Joke была сформирована в 1979 году. Эти группы исполняют экспериментальную музыку, как и некоторые представители нью-вейва; к пост-панку их можно отнести за менее популярное и более мрачное и грубое звучание, иногда на грани атональности, как, например, у Subway Sect или Wire, и анти-истеблишментскую позицию. На пост-панк повлияли ряд стилей от арт-рока в лице Captain Beefheart, Дэвида Боуи и Roxy Music, до краут-рока, и, опять же, The Velvet Underground.

        Пост-панк объединил вокруг себя новых музыкантов, журналистов, менеджеров и предпринимателей, последние, в частности, Джефф Трэвис из Rough Trade Records и Тони Уилсон из Factory Records, способствовали развитию инди-сцены, которая расцвела в середине 1980-х годов. Несколько пост-панк-исполнителей, как, например, New Order (состоящая из бывших участников группы Joy Division), The Cure и U2 сумели выбиться в мейнстрим в США, благодаря смещению музыкального стиля в сторону нью-вейва. Bauhaus была одной из групп формирующих готик-рок. Другие группы, как, например, Gang of Four, The Raincoats и Throbbing Gristle, которые представляли собой немного больше, чем последователей культа того времени, в наше время расцениваются как значительно повлиявших на современную популярную культуру.

            Ряд американских исполнителей были ретроспективно определены как пост-панк, дебютный альбом группы Television Marquee Moon 1977 года, часто приводится в качестве характерного релиза из этой области. Движение ноу-вейв, которое появилось в Нью-Йорке в конце 1970-х с исполнителями, как, например, Лидия Ланч и Джеймс Ченс, часто рассматривается в качестве параллельного явления в Америке. Поздние работы протопанк-группы Pere Ubu из Огайо также часто описываются как пост-панк. Одной из самых влиятельных американских пост-панк-групп была Mission of Burma из Бостона. В 1980 году австралийская группа Boys Next Door переехала в Лондон и сменила название на The Birthday Party, которое потом изменилось на Nick Cave and the Bad Seeds. Возглавляемая группой Primitive Calculators, мельбурнская «сцена маленьких групп», представляла собой расширение возможностей пост-панка.

Хардкор

Сильно отличающимся от остальных стилей панк-музыки стал хардкор, характеризующийся ускоренным темпом, агрессивными риффами, нарочитой немелодичностью, скримингом и зачастую политизированными текстами песен. Первые любительские хардкор-панк-группы, которые в основном экспериментировали с новым стилем, начали появляться в 1978 году в США и Канаде. Первая профессиональная хардкор-сцена возникла в Южной Калифорнии в 1978—1979 годах. Группами, которые первыми стали использовать характерное звучание данного жанра являются The Germs и Fear. Движение вскоре распространилось по всей Северной Америке и вышло на мировой уровень. Писатель Стивен Блуш говорил: «Хардкор пришёл из мрачных пригородов Америки. Родители переехали с детьми из города в эти ужасные пригороды, чтобы спасти их от „реальности“ города и что они получили в конечном итоге, вывели этим самым новую породу монстра».

          Группами, первыми сделавшими записи в этом жанре являются два коллектива из Южной Калифорнии Black Flag и Middle Class. Первой чернокожей группой, что в хардкор-панке является редкостью, стал один из первых коллективов в этом жанре — Bad Brains. Среди первых и наиболее успешных хардкор-панк-коллективов Северной Америки стоит выделить Big Boys из Остина, Dead Kennedys из Сан-Франциско и D.O.A. из Ванкувера. С приходом популярности стали появляться такие коллективы как Minutemen, Descendents, Circle Jerks, Adolescents и T.S.O.L. из Южной Калифорнии; The Teen Idles, Minor Threat и State of Alert из Вашингтона; MDC и The Dicks из Остина. Таким образом, уже в 1981 году хардкор являлся доминирующим стилем в панк-роке не только в Калифорнии, но на большей части всего Североамериканского континента. Сцена нью-йоркского хардкора (Nyhc) возникла благодаря переехавшим туда Bad Brains, The Misfits и Adrenalin O.D., и локальным группам Nihilistics, The Mob, Reagan Youth и Agnostic Front. Известная хип-хоп-группа Beastie Boys дебютировала в 1981 году в качестве исполнителя рэпкора. В 1983 году широкое распространение получил Миннеаполис-хардкор, первыми представителями которого стали Hüsker Dü, Willful Neglect и Naked Raygun. Первоначально он представлял собой различные эксперименты со звучанием и, в конечном итоге, стал более мелодичным.

            Песни часто критиковали коммерческую культуру и ценности среднего класса, что можно услышать на композиции 1980 года «Holiday in Cambodia» группы Dead Kennedys. В противовес реакции на сексуальную революцию, гедонизм и прочее отсутствие воздержанности, связанное с панк-роком возникло движение Straight edge, основоположниками которого стала группа Minor Threat. Вскоре эта идея была подхвачена многими коллективами, такими как SS Decontrol, Reno, 7 Seconds и многими другими. Идеи движения были построены на пропаганде здорового образа жизни, воздержании от беспорядочных половых связей и защите окружающей среды. В начале 1980-х коллективы из Калифорнии и Юго-Запада США такие как JFA, Agent Orange и The Faction создали более ритмичный стиль хардкора, известный как скейт-панк. Инноваторы скейт-панка позднее создали другие ответвления в хардкор-музыке. Так, Big Boys основали фанк-кор, Suicidal Tendencies стали одними из основоположников кроссовер-трэша. К концу десятилетия кроссовер-трэш породил в стиле металкор и ускоренный стиль трэшкор. Музыканты Tales of Terror из Сакраменто, которые смешивали психоделический рок с хардкором, оказали влияние на гранж-движение.

Анархо-панк

             Анархо-панк был близок к движениям Oi! и американскому хардкору. Группа Crass, идейная община «Dial House» в Эссексе, а также инди-лейбл Crass Records вдохновили британские анархо-панк-группы, как, например, Subhumans, Flux of Pink Indians, Conflict, Poison Girls и The Apostles, на пропаганду анархистских принципов. Данные группы отличаются многословным вокалом, нестройным инструментальным звучанием и лирикой, наполненной политическим и социальным содержанием, часто обращаясь к проблемам, как, например, классовое неравенство и военное насилие. Музыканты и поклонники жанра презирали более старую сцену панка, из которой они развивались. Согласно Тиму Гослингу, ранних панков они считали лишь позерами и держались в стороне от них.

           В движении выделилось несколько поджанров с подобной политической склонностью. Группа Discharge, основанная ещё в 1977 году, разработала поджанр D-beat в начале 1980-х. Другие группы движения, во главе с Amebix и Antisect, развили экстремальный стиль, известный как краст-панк. Некоторые из этих групп, происходящие из анархо-панка, как, например, The Varukers, Discharge и Amebix, наряду с бывшей Oi!-группой The Exploited и группой Charged GBH, стали ведущими фигурами движения UK 82. Анархо-панк-сцена породила также такие группы, как Napalm Death, Carcass и Extreme Noise Terror, которые в середине 1980-х основали грайндкор, использовав чрезвычайно быстрый темп и гитары в стиле дэт-метала. Во главе с Dead Kennedys, анархо-панк в США развивался такими группами, как MDC из Остина и Another Destructive System из Южной Калифорнии.

Поп-панк

           Первой группой, игравшей поп-панк вообще, были Ramones, чья музыка началась с любви к Beach Boys и распространённому в конце 1960-х бабблгам-попу. В конце 1970-х британские коллективы Buzzcocks и The Undertones начали комбинировать популярные мелодии и тексты с характерным для панк-рока гитарным напором. В начале восьмидесятых несколько ведущих групп на хардкор-сцене Южной Калифорнии в отличие от других команд начали использовать более мелодичную музыку. По словам музыкального журналиста Бена Майерса, Bad Religion «привнесли в свои агрессивные и политизированные тексты ровный и мелодичный звук», а Descendents «вдохновлённые группой Beach Boys, стали писать песни с оттенком сёрф-рока на молодёжную тематику». Лейбл Epitaph Records, основанный Бреттом Гуревитцем из Bad Religion, стал осовным для многих последующих поп-панк групп, таких, как NOFX с их скейт-панк рифами, на которые оказала влияние третья волна ска-музыки. Группы The Vandals и Guttermouth привнесли в этот жанр смесь популярных мелодий с юмористическими и иногда оскорбительными текстами. The Queers и Screeching Weasel, которые смешивали панк с увеселительными поп-мелодиями, выступали по всей стране и, в свою очередь, оказывали влияние на такие известные сейчас группы, как Green Day и The Offspring. С одной стороны, это вывело поп-панк на новый уровень популярности, а с другой, сделало его более коммерческим явлением, нежели панк-рок. Последующий мейнстримовый поп-панк-группы Blink-182 критиковался многими ярыми поклонниками панк-рока. По словам критика Кристины Ди Беллы, «это панк-рок, доведенный до степени, в которой он вообще с трудом отражает его происхождение и развитие за исключением трёх-аккордной структуры».

Другие направления и течения

           Начиная с 1977 г. панк-рок стали активно смешивать со многими популярными жанрами. В частности, панк-рок-группы из Лос-Анджелеса привнесли в жанр множество стилей: The Flesh Eaters — дэт-рок, The Plugz — чикано-панк, Gun Club — панк-блюз. The Meteors из Южного Лондона, а также The Cramps, приехавшие из Нью-Йорка в Лос-Анджелес в 1980 г., стали первопроходцами в сайкобилли. Violent Femmes из Милуоки дали толчок американской фолк-панк сцене, тогда как коллектив The Pogues — европейской, тем самым повлияв на многие группы кельтик-панка. The Mekons сумели отразить в своей музыке дух панк-рока, соединив его с музыкой кантри, и оказали значительное влияние на развитие альт-кантри. В США Jason & the Scorchers, Meat Puppets и Social Distortion продолжили традиции кантри в кантри-панке.

           Другим направлением, в котором развивался панк-рок, стали различные стили и поджанры рок-музыки. Suicide из Нью-Йорка, The Screamers и Nervous Gender из Лос-Анджелеса, австралийский коллектив JAB и немецкая группа DAF стали пионерами синтипанка.

          К 1977 году сформировался так называемый «арт-панк» с подачи Ричарда Хэлла и таких коллективов, как Television, Wire, Crass, Devo и The Ex. Чикагская группа Big Black оказала значительное влияние на нойз-, мат- и индастриал-рок. Множество гаражных панк-групп, таких как Thee Mighty Caesars (Медуэй), Dwarves (Чикаго) и Exploding White Mice (Аделаида), вернулись к истокам и продолжили играть гаражный рок 1960-х. К гаражному панку также можно причислить и Mudhoney, являющихся одной из ключевых групп в развитии гранжа.

Панк-рок в СССР и России

           В СССР нечто похожее на панк-рок зародилось в 1979 году не только в Ленинграде с созданием группы Андрея Панова «Автоматические удовлетворители», но и в Прибалтике (группа «JMKE», «Propeller», «Velikije Luki») и Сибири (Ник Рок-н-ролл), и, что совсем неожиданно, в Крыму (тоже Ник Рок-н-ролл, «Второй Эшелон», Юрий Юкс), практически единовременно. Всё трудно вписываемое и малопонятное было принято подгонять под этот термин, вплоть до первого панк-фестиваля в Зеленограде, на котором участвовало ограниченное число исполнителей, звучащих по-разному.

           Панковские выходки, в том числе и музыкальные, сопровождали многие ныне позабытые коллективы, такие как «Народное ополчение», «Зебра», «Хаос Валет» (последние были близки более к нью-вейву, чем к панку). Также панк-рок использовала в своём творчестве группа «ДК» (альбом «Маленький принц» и некоторые композиции 1982—1985 годов).

           С 1985 года и началом перестройки и формализацией отдельных рок-организаций произошло размежевание на нью-вэйв и панк. Последним было сложно выступать на официальной сцене в силу протестности, вычурности внешнего вида и грязного звучания. Но ряды панк-коллективов стремительно пополнились такими группами как «Объект насмешек», «Диогены» (позже «Тупые»), «Уксус-бенд», «Чудо-Юдо», «НИИ Косметики» и другими.

           В Сибири в 80-е годы появился так называемый «сибирский андеграунд», лидером и «иконой» этого движения стала панк-группа Егора Летова «Гражданская оборона», в среде панков ставшая культовой. Характерное отличие «Г. О.» от других панк-коллективов — отсутствие «некрофилических» шуток в стиле «Sex Pistols» (в Ленинграде этим занимались «Автоматические удовлетворители») и наличие активной гражданской позиции, в результате чего сибирские панк-группы в СССР были признаны социально опасными. Характерными лидерами сибирского панк-рока, кроме «Гражданской обороны», были «Инструкция по выживанию», «Чёрный Лукич», «Пик Клаксон», «Кооператив Ништяк», «Чернозём» и многие другие.

           В период с 1987 по 1989 год и изменением ситуации панк и пост-панк коллективов стало на порядок больше, появились такие группы как «Матросская Тишина», «Пого», «Юго-запад», «Сектор газа», но просуществовал весь этот объединённый пласт практически до рубежа 1990-х, по разным причинам практически прекратив свою деятельность вместе с СССР. За редким исключением «Сектор газа», «Автоматические удовлетворители» и др.

          В Москве начала 1990-х годов имел место т. н. «Всемосковский патриотический панк-клуб». На то время приходится волна подпольного московского панк-рока группы: «Резервация здесь», «Соломенные еноты», «Лисичкин хлеб», «Н. О. Ж.», «Брешь безопасности», «Банда четырёх», «Огонь», «Ожог», «Регион-77» — в некотором смысле реставрация волн сибирского панка конца 80-х — начала 90-х.

           Во второй половине 90-х в России (главным образом в Москве и Санкт-Петербурге) появляется целый ряд популярных групп различных поджанров и «ветвей» панк-рока: «Последние танки в Париже», «НАИВ», «F.P.G.», «Тараканы!», «Азъ»,«Костя Mercury», «Бригадный подряд», «Король и Шут», Йорш, «Пурген», «Потерянное Поколение» и так далее. Русский ска-панк представлен такими группами, как «Ленинград», «Distemper», «Элизиум» и многими другими.

           Весьма интересны региональные панк-рок-группы, среди которых ярко выделяются «Оргазм Нострадамуса» из Улан-Удэ,«Духи Цеха» из Томска, «Dead Drunk» и «Зигзаги» из Барнаула, «Агами» из Набережных Челнов, "Скала Фрэглов" из Ульяновска.


www.master-2000.ru Сервисный центр, мастерская по ремонту планшетов, сотовых телефонов, фотоаппаратов, навигаторов, кожаных изделий в Подольске

Дорогие друзья мы рады приветствовать Вас на информационном портале нашего сервисного центра.

    Мы постарались максимально доступно разместить информацию на нашем портале, для Вашего удобства и экономии нашего времени. В современном мире самые дорогие вещи это время и информация, персонал наших мастерских ценит и понимает это, выстраивая организацию рабочего процесса максимально эффективно.Зачастую ремонт или восстановление  электронных гаджетов превышает их стоимость и целесообразен только с точки зрения сохранения информации хранящейся в неисправном аппарарате. 

    В связи с огромным разнообразием выпускаемой на сегодняшний день электронной техники, и невозможностью держать в наличии 100% ассортимента комплектующих мы ремендуем предварительные консультации и заказ запасных частей по телефону диспетчерской службы сервисного центра +7(495)723-07-99 или +7(903)723-07-99 это поможет вам экономить время и максимально ускорит процесс проведения ремонта.

Высший пилотаж в ремонте электронной техники

   Наши мастерские не специализируются на ремонте продукции какого то отдельного производителя, мы стараемся помочь всем клиентам обратившимся в наш сервисный центр не зависимо от сложности или страны производителя электронной аппаратуры. 

   Наши мастера работают руками и точно знают что в электронике при всем её разнообразии всего два типа неисправностей 1-есть ток там где его не должно быть (замыкание) 2-нет тока там где он должен быть (обрыв). И самую сложная часть работы диагностику - проводят в максимально сжатые сроки.

   Проводя мониторинг работы сервисных центров на территории Москвы и Московской области мы выяснили что часто причина отказов в мастерских - квалификация мастеров узкой специализации. 

   Исторически сложилось так что наши сервисные центры ремонтировали и прошивали аппараты в том числе и неизвестных китайских производителей. Мы считаем высшим пилотажем ремонта не ремонт Apple iPhone у которых вся линейка модельного ряда укладывается в 10 позиций, а качественный ремонт аппаратов китайского производства некоторые из которых не идентифицируются по внешнему виду и как правило в талонах заказа фигурируют как No name.

   Наши мастера имеют огромный опыт ремонта не только благодаря своей квалификации но и благодаря огромному ежедневному потоку выполненных заказов на ремонт электронной техники.

   Мастерские сервисного центра принимают в ремонт: сотовые телефоны, смартфоны, планшеты, стационарные и переносные компьютеры, ноутбуки, нетбуки, фотоаппараты, PSP, выдеокамеры, видеорегистраторы, автомобильные туристические спортивные навигаторы, электроннные книжки, аудио и мультиплееры, автомобильные и пультовые брелки, HDD, практически всех производителей - Apple,  Samsung, Nokia, HTC, Blackberry, Motorolla, Philips, Fly, QQQ, Ousters, Carcam, LG, DNS, Garmin, Texet, Zopo, Wexler, Sony, Prestigio, DOD, Cannon, Nikon и многих других, а также малоизвестных азиатских и китайских производителей выпускающих широкий спектр электронных гаджетов.

Диагностика без разбора аппарата в наших мастерских бесплатна.

Заключение специалиста с выдачей акта осмотра по договоренности от 250р.

Технический регламент работы мастеских:

1. Мастер приемщик осматривает поврежденный / неисправный аппарат, в зависимости от сложности проблемы проводит диагностику.

2. По результатам диагностики диспетчер согласовывает с клиентом стоимость и сроки ремонта.

3. В случае отказа клиента и / или невозможности выполнения ремонта аппаратат выдается без оплаты.

4. По факту выполнения ремонтных работ диспетчер уведомляет клиента о готовности аппарата и согласовывает время и место выдачи.

5. В случае когда заказ принимается и / или  доставляется курьером, время и состояние доставки уточняется через диспетчера

.6. Гарантия на установленные запчасти и комплектующие 3 календарных месяца, не распространяется на программное обеспечение, аккумуляторные батареи, съемные детали (декоративные элементы).

7. Гарантийный ремонт выполняется только по талонам сервис центра  в течении 30 рабочих дней (с момента подачи заявления на гарантийное обслуживание).


 

 

 

 

 

 

 




Поиск в Google


Счетчик тИЦ и PR